從來娛樂都是視覺和聽覺的享受，當然 Pokémon GO 也做到這一點。從遊戲設計、遊戲製作、程式設計、到背景音樂，也深受歡迎。說到遊戲製作，大部分人都應該只會想起 Pokémon 之父田尻智，卻會忽略其他遊戲製作人。筆者作為音樂人，當然十分留意遊戲配樂。經過詳細調查，筆者發現與大部分歷代的 Pokémon 遊戲一樣，Pokémon GO 也是由增田順一擔任作曲家。
從來娛樂都是視覺和聽覺的享受，當然 Pokémon GO 也做到這一點。從遊戲設計、遊戲製作、程式設計、到背景音樂，也深受歡迎。說到遊戲製作，大部分人都應該只會想起 Pokémon 之父田尻智，卻會忽略其他遊戲製作人。筆者作為音樂人，當然十分留意遊戲配樂。經過詳細調查，筆者發現與大部分歷代的 Pokémon 遊戲一樣，Pokémon GO 也是由增田順一擔任作曲家。
增田順一是一名遊戲音樂作曲家、遊戲開發者、遊戲設計者、遊戲製作人與遊戲程式設計師。他的音樂深受俄國作曲家 Shostakovich 和 Stravinsky 影響，而且也深愛電子舞曲之一的 techno music。
雖然他在第一代遊戲 Pokémon Red and Blue 中也參與程式設計，但他最初入行就是被聘請為遊戲譜曲。他為遊戲譜曲的第一部作品是孟德爾宮殿（1989），之後是耀西（1991），再之後是脈衝超人（1994），然後就是 Pokémon Red and Blue（1996）了。
他也為系列的續作如 Pokémon Gold and Silver（1999）、Pokémon Ruby and Sapphire（2002）、Pokémon FireRed and LeafGreen（2004）、Pokémon Diamond and Pearl（2006）、Pokémon HeartGold and SoulSilver （2009）、Pokémon Black and White（2010）、Pokémon Black and White 2（2012）、Pokémon X & Y（2013）和 Pokémon Sun & Moon（2016）擔任作曲、程式設計、遊戲設計、劇情撰寫、製作人、助理總監和總監等職位。
增田作為編劇的第一部作品，也是筆者玩得最久、印象最深的作品，是 Pokémon Ruby and Sapphire。筆者並不是沉迷於捕捉小精靈，也不是因為遊戲故事特別吸引，而是因為每次開啟遊戲，開場音樂就像有股魔力帶領筆者進入精靈世界探險。戰鬥時的音樂更會令本來只是數據加加減減的生硬比賽變得緊張。
比較起前作那些不好聽的 midi，寶石版的實在好聽太多，所以筆者比較喜愛。
返回正題，增田順一其實只為 Pokémon GO 做了 5 首配樂。但正所謂貴精不貴多，5 首都充滿冒險的氣味，也秉承傳統 Pokémon 的風格，筆者覺得這也是其中一個令 Pokémon 愛好者愛上這新 Pokémon 遊戲的原因。
所以如果想完整地享受遊戲，一定要配合音樂！就讓音樂喚起大家的童年吧！
（本文獲 KICKSOUND 授權轉載）
